MAN OF STEEL: CREÉRAS QUE UN ALIEN PUEDE MATAR

(NO CONTIENE SPOILERS)

Como espectador, Man of Steel suponía para mi toda una incógnita: Por un lado, con Chris Nolan como productor, nos podía esperar la misma falta de respeto sobre el material original que había demostrado en su versión de Batman.

Por otro Zack Snyder había resultado toda una revelación para mi al hacer Watchmen, entendiendo a la perfección todo el simbolismo espiritual que subyace a la obra. Si trataba de igual manera la mitología de Superman el resultado podría ser tan inolvidable como la versión de Donner.

La película de Donner era una espada de Damocles que había ya rebanado el cuello de Brian Singer al intentar remedarla. ¿Cabe una actualización que respete y amplíe esa modélica visión? Parece que en este caso, se había optado por un enfoque muy diferente, o eso avanzaban los trailers.

Y sin embargo, sin tan diferente era, ¿por qué escoger narrar de nuevo el origen en Krypton y la llegada del General Zod y compañía...? ¿Podría eso hacerse mejor, o de manera diferente a como lo había hecho Donner? ¿Volver a esos temas no era volver a caer precisamente en la misma "trampa" que Singer...?

Por último, tras fracasos como Green Lantern o éxitos espúreos como los de Batman, Marvel y su universo cinematográfico resultan ya inalcanzables para Warner/DC. ¿Que papel jugaría esta nueva cinta en el establecimiento de ese Universo DC en la gran pantalla?

La cinta comienza de una manera un tanto inadecuada para un superhéroe, un arranque que preludia ya que algo está "off".

Pero sin embargo el comiquero empollado, pronto podrá detectar que el guionista Goyer ha hecho su trabajo y ha fundido, desde el arranque en Krypton hasta el final, muchísimos y muy buenos cómics.

Creo que podemos anunciar ya con orgullo que Jor-El no se monta en ninguna "libélula", lo cual es un terrible adelanto.

Aún más, la cinta AMPLIA plots e ideas sacados de los cómics y que se convierte en el hilo conductor de toda la trama, redefiniendo completamente la relación de Superman con Krypton y dotándolo de unos tintes MUCHÍSIMO MÁS MESIÁNICOS, algo que bien podría haber salido de la mente de Morrison.

Cuando pasamos a la Tierra y a los esperados -por los trailers- años de formación todo comienza ya a acelerarse y simplificarse: No hay tiempo en la cinta para profundizar en esa etapa. O si lo hay, pero se va a malgastar en las interminables, repetitivas y, en definitiva, previsibles batallas del final.

Si Brandon Ruth hacía una interpretación pasable de Superman, su Clark Kent era un mero remedo del de Christopher Reeve. Los productores, sabiendo quizás que no podían competir en los mismos términos toman una arriesgada decisión creativa, quizás más digerible por el público que ha crecido viendo Smallville, donde no existe esa dicotomía de personalidades en el personaje.

Ese cambio en el canon, aunque muy de moda en ocasiones dentro de los superhéroes post-modernos, va a ir condenando poco a poco la película. Un efecto dominó va a causar que una alteración lleve a otra, y a otra y a otra, hasta dejar al personaje irreconocible.

Y eso que, digámoslo ya, Henry Cavill rellena los leotardos excelentemente bien.

No se puede decir lo mismo, por desgracia de Amy Adams. En un casting, en un mundo, reducido a la mínima expresión, ella solo es Lois Lane por que lo dice la parte del guión que le entregan. Mero artificio argumental para que el guión avance, no pasa de ser una versión muy poco modernizada de la "damsel in distress". Y si, probablemente, como han señalado varios, su relación afectiva con el Hombre de Acero es forzada y poco creíble.

Puestos a cambiar cosas...¿por qué mantener eso...? Es obviamente imposible variar tantas cosas en el punto de partida y pretender llegar a las mismas conclusiones.

La niñez del personaje se nos narra a base de numerosos flashbacks que acaban por alterar el ritmo de la película y hacerse cargantes. Pronto queda obvio que la película se regodea en la angustia, en la pérdida, en la soledad que siente el personaje por ser diferente, y los momentos de triunfo y la alegría que debe acompañarlos están ausentes.

No está, claro, la arquetípica banda sonora de Williams, para emocionarnos y hacernos aplaudir sabiendo que el héroe entra en acción, sino ese "chill-out alienígena " de Zimmer, que en el mejor de los casos cobra tintes repetitivos, militaristas o bélicos.

Kevin Costner acaba teniendo uno de los mejores momentos de la película que ha analizado magistralmente uno de los guionista más destacados que han trabajado con Superman, y su fan definitivo: Mark Waid, con quien por supuesto coincido en todo.

El General Zod no palidece tanto como esperábamos al lado del de Terence Stamp, aunque por si acaso se guarda mucho de mandar arrodillarse a nadie. El personaje quiere adquirir unas nuevas motivaciones, racistas y fascistoides, aunque no acaba de pasar de ser un villano de segunda demasiado histriónico donde Stamp resultó divino, regio, preternatural.

Perry White, con el resto del Planet y la propia Metropolis prácticamente NO APARECEN EN LA PELÍCULA.

Bueno, lo hacen, si, pero por que ES UNA PELI DE SUPERMAN: En las pelis de Superman sale Metrópolis y sale Perry White. Fin. Tanto da que sea negro o no: es un mero recurso de guionista para que Lois tenga con quien hablar.

Russel Crowe, que protagoniza una más que decente y espectacular escena inicial, se hace luego presente a lo largo de todo el fin convirtiéndose casi en co-protagonista y restando, claro, espacio a su hijo. De heróico al comienzo, acaba siendo recurrente y casi ridículo.

Menos hubiese sido más: Su discurso suena a refrito del de Brando, y por mucho que pretende aleccionar a Superman sobre su papel como MODELO Y EJEMPLO, este no lo va a acabar asimilando...

Como hemos dicho, el tercio final de la película se desarrolla en batalla tras batalla, con un continuo crescendo que telegrafía el inevitable y EQUIVOCADO final. Uno que arruina inmediatemente no solo esta película -como el Hijo de Superman anuló la anterior- sino cualquier posible continuación.

Todo hubiera sido más o menos perdonable -menos el controvertido final- de haber acertado en el tono. Pero como comprobarán los espectadores -pues verla, la van a ver de todos modos- la película es fría, oscura -en fotografía y en hechos-, distante, CARENTE ABSOLUTAMENTE DEL MÁS MÍNIMO ATISBO DE HUMOR, pretenciosa, por tanto, y violenta hasta decir "basta".

No es extraño que esté censurada para menores de 12 años, y desde luego queda claro que se ha dejado totalmente de lado el segmento de target que ocupamos nosotros cuando vimos las películas originales.

Buena parte del problema proviene de escoger a los Criminales de la Zona Fantasma como enemigos: Donner los sacó, si, PERO EN LA SEGUNDA PELÍCULA: Cuando el personaje ya está establecido y reconocído como superhéroe, no como un alien inadaptado y dubitativo.

Para que ustedes comprendan: ¡Que churro hubiese sido Star Wars si Darth Vader hubiese bajado a Tatooine justo detrás de los droides y se pelease con Luke aún antes de que Obi-Wan y el conozcan a Solo! El personaje no ha recorrido aún su "Camino del Héroe", no es el momento de que su oscuro y kármico pasado lo alcance.

Superman nace por lo tanto como un héroe prematuro, saltándose pasos ineludibles según los guionistas ven aproximarse el final. El protagonista de ACTION Comics acaba siendo un personaje REACTIVO, y las consecuencias terribles de su llegada a la Tierra lo condenan en cualquier mente lógica a ser observado con recelo cuando no con odio y rechazo.

En cuanto a su papel como origen del nuevo Universo cinematográfico de los Superhéroes DC es ABSOLUTAMENTE NULO. El final de la película los devuelve a la casilla de salida. Cualquier avance en este campo deberá esperar nuevas entregas.

No es que carezca de referencias, guiños, subargumentos a otros personajes y/o franquicias: ES QUE NI SIQUIERA LLEGA A REPRESENTAR LOS MÁS BÁSICOS PERSONAJES DEL PROPIO SUPERMAN. Se queda en prólogo, y prólogo envenenado.

"Gana Nolan", aunque Nolan haya manifestado ya que se desvinculó del polémico final. Snyder, por lo tanto, nos ha salido MÁS NOLANISTA QUE NOLAN. No es el único, por ahí abundan.

La sensación es pues de una gran oportunidad perdida, puesto que lo que se toma de los cómics y lo que se añade a la leyenda es REALMENTE CORRECTO Y VALIOSO.

Pero lo que se sustrae al CANON y en lo que este se altera acaba por cobrar...-¿como lo dijeron los Legionarios...?- el SUPREMO SACRIFICIO.

Tantos los nuevos aciertos como las "ALTAS TRAICIONES" merecen un análisis detallado aparte que realizaremos en los próximos días.

Igual Warner puede permitirse no aprender de sus errores (ciertamente, DC no lo hace, y son parte suya), pero nosotros no podemos dejar de soñar con una futura versión que no sienta la presente PULSIÓN de RECREAR, DE REBOOTEAR, DE RECOMENZAR, DE REDEFINIR, que sea fiel al personaje en lo irrenunciable y suficientemente brillante como para añadir tantos o más hallazgos como ha tenido esta película.

Pero a estas alturas, la tarea de invertir el curso creativo de DC, la dirección de las películas de Warner, e incluso esa "FIEBRE DEL REBOOT" que se manifiesta por doquier en cualquier iniciativa creativa se nos antoja que es... UN TRABAJO PARA UN SUPERHOMBRE.