La primera es que LA CONTINUIDAD NUNCA PUEDE DAÑAR UNA HISTORIA, LA CONTINUIDAD SIEMPRE ES UNA CONTRIBUCIÓN POSITIVA, un plus al propio esquema narrativo de cualquier historia.
La Continuidad no puede dañar una historia por que es la propia HISTORIA DEL PERSONAJE, y en tanto esta se ha construido sobre las bases anteriores de manera continuada, la vida ficticia de un personaje, su pasado no puede dañarlo más de lo que a nosotros nos puede dañar los días que hemos vivido y dejado atrás.
Evidentemente, tratándose de vidas ficticias, creadas durante casi un siglo por cientos de manos, no se puede entender la vida de un personaje como la de una persona real. De todos es sabido que hay y habrán aspectos incoherentes y hasta despreciables que no pueden ni merecen formar parte de la biografía.
Pero administrar esos "datos biográficos" es precisamente la labor del guionista, que tiene que REINTERPRETAR CONSTANTEMENTE el pasado para darle sentido desde el presente. Se trata quizás de un trabajo "extra", el tener que "molestarse" en dotar de nueva coherencia a lo que con el uso la suele perder, pero en ningún caso es un trabajo ajeno a la tarea de escritor ni supone un detrimento para la narrativa.
De la habilidad del escritor depende de nuevo, saber olvidar o explicar los puntos oscuros o contradictorios y resaltar los aspectos que a él le son útiles para la historia que quiere contar. Y más aún, usar esas mismas contradicciones existentes como TRAMPOLIN de nuevas historias, dos veces más plausibles que la que había concebido en su origen, pues se basa en eventos ya establecidos.
Lo dije y lo repito, he sido y soy un gran admirador de los cómics de Ostrander y de su uso de la Continuidad. Y no me cabe duda de que cuando habla de que ha perjudicado algunas historias que quería contar, lo dice sinceramente. Aunque evidentemente su problema no fue con la Continuidad sino con el editor o Continuity Cop de turno cuya interpretación del concepto era tan parcial y errónea como la que ahora ha demostrado el veterano escritor.
Y después de arrancar la diatriba por mezclar Continuidad con Accessibilidad, Ostrander adujo también que la "Continuidad Presente", como un cross-over que extiende una historia por 10 series diferentes, entorpece, claro, la lectura a quienes solo compren parte de ellos.
Cabe responder que pocos son los lectores ya que compran un evento número a número, compramos los tomos recopilatorios con toda la historia.
Pero en cualquier caso, de nuevo el que un número suelto sea inteligible y pertienente para un lector ocasional depende de la habilidad del escritor y no de la complejidad de los hechos que transpiren.
No nos cuentan 75 años de historia de un personaje de una sola vez. Mucha o poca historia, la recibimos TODA en unidades de UNA VIÑETA A LA VEZ. Poco a poco incorporamos historias pasadas, apariciones especiales, trayectorias de los villanos y los secundarios, y damos sentido EN NUESTRA CABEZA a la narrativa.
Los Cross-overs y sus historias fragmentadas interrumpirán las tramas de los guionistas y les obligarán a adaptarse a su parte de la trama, pero desde luego eso no es culpa de la Continuidad, sino del puro MARKETING.
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Los superhéroes llevan viviendo en una REALIDAD COMPARTIDA desde 1940, y esta ha sido solo un BENEFICIO para las historias. Es de ingenuos quejarse de que existan estos fenómenos dentro del medio.
Subsiste a todo esto una cierta "hybris" de semidios que no termina de ceñirse y respetar el trabajo de quienes lo precedieron. Ese concepto perverso en que la HISTORIA, la estructura, pre-existe al personaje, y es este el que se debe acoplar a él y a la genialidad del guionista de turno.
Pero en las historias de CONTINUARÁ no es totalmente así. El punto de partida es importante y es la historia la que debe adecuarse al personaje, y no a la inversa.
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